流徽榭、灵谷塔、古天文仪器、湖熟古八景之梁台映月……一幅不大的画纸，线条远近、浓淡相宜，陆续呈现的是南京的一个个历史古迹。画作都出自青年画家刘莹莹之手。来南京十三年，继运动和徒步方式之后，这位新南京人又用独具特色的手绘形式探索着南京丰富的文保资源。人们蓦然发现，赏读南京古迹居然还有这样一个角度。
刘莹莹对南京古迹的绘制，最早可以追溯至复刻朱偰先生在《金陵古迹名胜影集》书中的一幅插图。在那之后，她画了很多南京文保，越画越觉得有趣，越画越爱。
刘莹莹告诉记者，她起初只将运动访古作为强身健体、愉悦身心的方式。后来，受南京“华夏古迹图”创始人邵世海的邀请，她复刻了朱偰先生书中的一幅插图。这幅图来自《金陵古迹名胜影集》，该书与《金陵古迹图考》相辅而行，系统地介绍了南京的历史文化遗存，对南京的古迹爱好者影响深远。
刘莹莹复刻的是南朝梁吴平忠侯萧景墓石刻，现位于栖霞区十月村，是全国重点文保单位；其石刻辟邪是南京城市象征，而西石柱则是现存南朝陵墓中保存最好的神道石柱。尤其值得一提的是，南朝帝王陵墓神道柱方版上的铭文，以作正书的稍多，反书的较少，而萧景墓石柱柱身近圆莲盖处的矩形石版上镌刻的“梁故侍中中抚将军开府仪同三司吴平忠侯萧公之神道”二十三字，便是反书或称曰“反左书”的代表作。
刘莹莹从小喜欢画画，师从何家英、尚可等国内知名画家。为了完成这项任务，她先将原图放大，然后以微型版画的样式，用小楷笔临摹。复刻中，刘莹莹对这幅图还做了一定修改，比如将图案中的最美南朝石柱放大了比例，竟然起到意想不到的视觉效果。后来，这幅图被“华夏古迹图”制作成《寻迹南京》的藏书票，以独到的风格吸引了无数文保爱好者。
“自那之后，我画了很多南京文保，越画越觉得有趣，越画越爱。”在此过程，刘莹莹又绘制了一些插图，她惊讶地发现，以中国画为专业的她，在钢笔画上却很具灵性。
基于生活在紫金山东麓和对紫金山文保的熟悉程度，紫金山文保是刘莹莹笔下常出现的题材。
比如作为我国自行设计建造的第一座现代化天文台，紫金山天文台与周围环境融为一体，彰显了中西合璧、庄重朴实的艺术性。刘莹莹为此绘制了古天文仪器、古天文台牌坊。
流徽榭、中山陵、钟岚里……在这些画作中，人们看到的是一幅幅既熟悉又陌生的图景，它有一种静默之美，迥异于人们所熟悉的相机镜头，可是细细看下来，又备感亲切。“绘画一处古迹，首先要有感性认识，然后靠近它、深入了解它。这有点像新闻访谈，通过实地走访了解文物，与文物面对面交流，不断发问并寻找答案，这样才能画出文物的精气神。”刘莹莹说。
相比起拍照记录，刘莹莹在绘画中更需要调动主观能动性。“绘制古迹最难的就是缺乏细节材料支撑的时候，我不能凭空杜撰，艺术创作必须建立在翔实丰富的材料之上，理解它达到200分，才能画出100分的精彩。在绘制的过程中，我慢慢倾注自己的热情与思想，这个行为不再是记录，而是创作。”刘莹莹表示，摄影为了效果P图，太过分会被人指责，画则更加主观，可以随意做加减法。
也正因如此，在绘制古迹之后，刘莹莹发现，她对古迹有了更深切的认识。“比如辟邪这样的石刻，再去看石刻类文物，就像去看多年的老朋友，感觉自己的心与它们更加贴近了。”
十三年前，刘莹莹从安徽芜湖来南京读研，立刻被这座城市所吸引。她眼里的南京，“跨长江，临皖南，接淮扬，具有江南的婉约，皖南的古朴，淮扬的淳厚，多种文化元素集于一身，气息鲜明。”而在此之前，刘莹莹一直以运动方式亲近着南京的历史遗存。“我热爱爬山，经常徒步登上头陀岭、天堡城。 ”
在刘莹莹看来，南京作为十朝古都，文保资源十分丰富，不论走到哪里，都能遇到上至国保、下至区不可移动的文保单位，在博物馆和美术馆也能碰到不少。“南京的古迹，既是历代先贤留下的风骨，也为秀丽的江山填充了人文气息，使南京这座城灵动起来。寻迹南京，犹如聆听一位饱经沧桑的老人诉说他的过往。”刘莹莹喜欢随心随性刷保，比如去爬一座山，到哪里去办事，她都会提前打开华夏古迹图App，看看自己要去的地方有哪些点。而她去得最多的就是紫金山。
明城墙龙脖子段、明城墙石城门……在南京相关文保中，刘莹莹画明城墙数量最多，画作多以传统徽章的形式勾勒，素材的采集也和以往不同，多为航拍所得。“航拍可以为画者提供全新视角。”在此过程中，刘莹莹的画作也以独到的角度引起广泛关注，并得到很多积极评价。此外，她画的城墙还被做成了一枚枚小小访古家的印章。
尽管很多人都认为刘莹莹画得很漂亮，但这并不代表刘莹莹的创作是一帆风顺的，且不乏失败之作。“绘画是艺与技的融合。”刘莹莹表示，画什么和怎么画同等重要，空有技术的作品令人乏味，对立意高尚却表现力差的作品，人们会漠视，提升技艺是画家一生追寻的目标。
刘莹莹告诉记者，下一步，她将筹划举办自己的文保专题展。用她自己的话说，她之前对南京文保的创作只能叫简笔画，真正的作品还没开始。