逆反差的概念起源于19世纪的欧洲，用来描述一种独特的字体设计风格。其直截了当的反差语言构成了极具冲击力的视觉效果和奇异的怪诞感。用逆反差的抽象概念来理解张勇的雕塑作品，是因为我们可以从他的造型语言中感受到这种强烈的对比所带来的刺激。
从这些雕塑的原形不难看出，它们本该是可爱的，柔软的，温暖的，纯真的，我们的童年记忆还清晰的保留着对它们的触感。但在张勇的作品里，它们是尖锐的，冷硬的，炫目的。这样的视觉组合是如此陌生和矛盾，如此叛离回忆中的乐园，以致观者在强烈的反差中产生难以适应的迷惑感。
当目光触摸过这些棱角，所及的不只是视觉体验，还有与之相通的触觉体验。这种触觉化的视觉经验之所以能够触动情绪，是因为在通感体验的过程中，观者的身体作为一道跨越时空的桥梁，连接了他/她过去与当下的世界。在这座流动的桥梁上，稚嫩怀抱里的泰迪熊，丢弃在储藏室角落的泰迪熊，和眼前这只闪耀的金色光芒的榴莲熊重叠。他们的温度，气味，触感揉杂在一起，紧紧缠绕在这些感受上的是情绪，回忆，对话，剪影。
走进这个展览，就像走进了镜子里的游乐园。现实与回忆，真实与幻想，都零零落落消融在一片金色的光芒之中。想象一下去拥抱这只满身尖刺的榴莲熊，这个体验是快乐的还是悲伤的？是美丽的还是疼痛的？是流连不舍的还是麻木哀莫的？
在每个人看到的镜子里，这些耀眼的雕塑作品都是不一样的，有的人看到甜，有的人看到苦，纯真与残酷的反差结合，让人一时分不清这究竟是成人世界的童趣化，还是童趣世界的成人化。
张勇的雕塑以最简约的造型实现了最强烈的碰撞，憨态可掬和满身锋芒的反差感赋予这些小动物意想不到的力量。它们身上或多或少有着每一个观者的影子，在这种外放的矛盾体现中，我们意识到每一个个体都是丰满且多面的。
在孩童的眼里，泰迪熊的形象是扁平化的美好事物，但在成年人眼里，它的确是这样复杂又美丽的。欣赏张勇的雕塑作品，我们何尝又不是在通过它们来观看自身的个体，观看生活留下的一棱一角，一笑一泪。
2011年 作品《北纬31° 东经103’4》荣获“足迹·青春”——中央美术学院庆祝中国成立90周年学生主题创作奖。
2012年 作品《刘·关·张》 中央美术学院 “中央美术学院一工作室师生创作展 ”
2014年 作品《花和尚-鲁智深》于798Revelli 画廊，参加展览”兄弟情义”
2016年 系列作品《青面兽—杨志》 加拿大多伦多 参加EYE创始人Anne Tom Wong策展《2116Art o f Leverage》
作品《太极——小熊猫》副本 由“中华人民共和国驻哥斯达黎加大使馆”永久收藏。
2017年 制作2017年央视春节联欢晚会航天员手模雕塑《掌中苍穹》 国家博物馆收藏。
系列作品《榴莲熊》《心扉》 香港巴塞尔艺术展(Art Basel HK)
作品《持板砖的大人体》 参加展览 “从一开始”北京·中央美术学院美术馆
2018年 作品《生-2》《生-3》参加展览“春潮2018·青岛雕塑双年展”青岛雕塑馆
2019年 作品《Bear》参加展览“竹林雅集当代艺术展”北京798“ZERO艺术中心”
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