为何会选择废金属材料来做作品?侯中民坦率地说，是因为一个客户订制的商业项目，之后，他就喜爱上了这种创作方式，并不断地去尝试与实践。
90年前，有位叫毕加索的艺术家，拾到一堆金属材料，他发现这些金属板、金属条与他的绘画有着相似的结构，欣喜若狂，便将它们焊接成一体，创作了著名的直接金属雕塑作品——《花园中的妇女》。
我们看侯中民的作品，会自然地联想起西方许多类似的作品与艺术形式，如：直接金属雕塑、装配雕塑、废品雕塑等等。随着蒸汽文明、工业文明的发展，超现实主义、结构主义、表现主义、抽象主义、新现实主义的出现，金属材料在西方艺术中已司空见惯。在我们身边，铜、铁、铝等金属材料的雕塑也很常见，而将金属废料的原形作为雕塑语言的，则少见些。那侯中民的作品是不是对西方艺术的模仿呢?我们从侯中民的动物系列中，看到有舶来痕迹。当我们仔细去研究侯中民的创作思源时，还是发现了区别。
侯中民学的是绘画，少有研究他人的雕塑创作，他的雕塑源于自己的意趣，也就是“想做就做了”。所以侯中民的作品中存在着很多“个人意见”。这“个人意见”受到材料特征与侯中民本人情趣的双重影响。如其作品“飞马”，中国的马在艺术表现中，是没有翅膀的，哪怕是超现实题材中，飞翔的马也是足踏祥云而已。由于材料受限，侯中民没有收集到更“强壮”的结构金属，马的姿态舒展不开，而侯中民心中是一匹飞腾的马，那如何体现马的张力呢?侯中民决定给马加上翅膀。恰好就在那时，有一堆铁条出现在他眼前，只经简单的裁剪，那飞马便铺展双翼，欲驰于天际了。
我们在雕塑中还会看到侯中民的绘画功力。“飞马”这个作品中，链条的运用，强化了雕塑的粗线条，很好地张扬了力度。侯中民说他的创作靠一种“缘分”。侯中民对材料的使用，基本上是依材原形及特征，不熔解、锻铸。让工业原形的美，经过抽象后，又组成一个写实的新形态。只有熟练地掌握金属材料语言之后，才能更加自由地表达侯中民个人的“趣”，才可能走出金属雕塑的类型之囿。
在完成了上百件动物作品之后，我们欣喜地看到侯中民创作了突破性作品《阿坎巴罗的速滑手》《阿坎巴罗的独轮骑手》。阿坎巴罗是世界考古史上有争议的事件，一个德国人在墨西哥的阿坎巴罗发现了大量人物与恐龙嬉戏的陶雕，认为是史前文明。后有专家指出阿坎巴罗雕塑为伪造。侯中民用机械人物雕塑呈现他对未来文明猜想，再用一种幽默的方式“伪造”未来。我们在这种伪造中，看到了调侃，同时也看到侯中民对工业的速度以及速度冲击的不安。
90年前的毕加索，拾到一堆废金属，是快乐的。90年后的侯中民开始用金属来创作作品，也是快乐的。侯中民的创作源自于他的意趣，喜欢，就做了。