在7月5日晚，举槌的北京保利2023春拍“仰之弥高—古代书画夜场”中，赵雍《秋林觅句》，以1897.5万元成交。
赵雍是继赵孟頫后赵氏家族人马画的掌门人，为赵孟頫和管道昇的次子。其人马画风大致可分为两大类：其一是仿唐代韩幹之作，悉心于用色富丽华贵，马尚丰肥壮硕，以山水树石为背景，人、马、景合为一体；其二是仿北宋李公麟之作，造型亦仿唐人，但笔墨清淡，注重描法与形象、质感的统一，不着一色，以墨代色，敷染轻柔，这类画风较多地体现了赵孟頫的两种人马画风。
本件《秋林觅句》与赵雍以往绘制的内容不同，把“人马”换成了“文士”与“毛驴”的形象，让人马画家与文人墨客建立了一定的文化联系。事实上，在南宋人马画中，已悄然出现了这类主题，驴是山民的运输工具，南宋人画驴，透露出宫廷画家的创作心态，注意到社会底层的饥寒生活，见台北故宫博物院藏马远的《晓雪山行图》，画一卖炭翁在清晨呵冻踏雪，驱驴负炭，肩挑一野雉。上海博物馆藏佚名《寒林策蹇图》，画一文士策驴寒林，寻觅诗句，一书童呵冻随后。以此，开辟了文人策蹇咏雪的新题材，确立了固定的程序：寒林文人、书童、蹇驴等特定的自然环境和人物。
本作效仿这一题材模式，图绘一着长袍，戴幅巾的文士，骑驴前行，寻觅诗句。后有一侍者挑旦携琴随从。在技法上，赵雍以游丝描勾勒，施以墨色在驴头、背和腿部匀整地晕染，凹深凸淡，并表现出毛驴偏侧身的透视感，特别注意表现毛驴温顺沉静的特性，树木运笔松秀，以用双勾和介子点绘制，呈阴阳对比，树木高耸以撑起竖式构图，便于留出空白，以示远阔。自元代起，这一构图程序趋于稳定，行至民国，效者不绝。赵雍有两件非常有影响力的代表作，北京故宫博物院藏《挟弹游骑图》与台北故宫博物院藏《春郊游骑图》，《秋林觅句图》整体的构图、绘画风格及树木在全幅中的位置都与这两件作品有着异曲同工之处。
《秋林觅句图》藏印累累，传承脉络清晰有据，经张珩（1915-1963）题签，曾燠（1759-1830）、伍元蕙（1824-1865）、方浚颐（1815-1889）、王祖锡（1858-1908）、许源来（1904-1979）递藏，尤其是经张珩鉴题，画右部行书题签：“元赵仲穆秋林觅句真迹，天泉阁珍藏，张珩。”以及画面左部压角有其藏印“张珩鉴定”，让此作更添弥足珍贵之处。
收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者！（scjy18 陈老师）
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