太湖石是中国古典园林中的宠儿，历来受到皇室贵胄、文人雅士的喜爱。我国赏石文化至宋而极，很大一个原因是宋徽宗的推重。
文人风雅至明代成为巅峰，对于造园、制器、家具、书画乃至花草虫鱼无不讲究，唐寅的好友沈周、文征明就是文人造园的始作俑者，《旧唐书白居易传》：载其“罢苏州刺史时，得太湖石五，白莲、折腰菱、青板舫以归”，可见白居易对太湖石的珍爱。
太湖石有南北之分，人们往往将其与产自太湖地区的太湖石等同起来。南太湖石，以太湖出产的水生太湖石最负盛名，却还包含了江苏宜兴等太湖周边地区所产的旱太湖石，以及南京、镇江一带所产的红、黄、灰色的旱太湖石等。而北太湖石，则包括安徽巢湖类太湖石、北京房山太湖石以及山东青州太湖石等。除此之外，甚或还有一脉，即岭南太湖石，包括广西柳州类太湖石、广东英德旱太湖石等。
此立峰石即为被太湖石，此石体玲珑多窍，涡洞相套，孔洞疏落有致，“瘦、漏、皱、透”之美无一不具，颇有宋代赏石“秀美”的韵致。与杜绾《云林石谱》中记载的“嵌空穿眼宛转险怪”、“纹理纵横笼络隐起”、“遍多坳坎”，甚为相似，此种石形备受宋人推崇。此石平淡素雅，恬淡无欲，体现的也是仁者乐山、厚德载物的情怀，属于一件超凡脱俗的高档次抽象雕塑，为文房摆设之佳器。
此件太湖石石色灰白，皮壳包浆自然，显得苍桑古旧。其石形端险挺立，亭然秀耸，有入云之势，自下而上，自然律动，形成扭转摆动之势，灵动秀逸，宛转生姿，纹路若丝络般随山势扭转。石表孔穴遍布，相互勾连贯通，叠压交错，玲珑空透。充分表现出自然界中太湖石「皱、漏、瘦、透」天然之美，玲珑剔透，观赏性极高。底配红木树桩形木托，与石相之呼应，更显石之高古！
整器有如云自谷壑而生，山势之变，一时不能尽睹。云头雨脚，若攫若争，莫可名状。远观之，令人一惊，若朵云流转，欲去还留，仿生之象栩栩然。赞之曰“气势如虹”亦不为过。所谓：在自然与人为的交替变换中，体现悠远沈静庄严肃穆之美，此石散发出来的气质，绝非工匠巧思所能及，让人心潮澎湃，属文房陈设之首选精品。
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